Figuras literarias: todo sobre las figuras de dicción con ejemplos

 

Puerto Natales. Créditos: Gabriel Miranda Torres

Una guía clara de las figuras de dicción: aliteración, onomatopeya, paronomasia y metaplasmos, con ejemplos literarios y análisis expresivo.

Como una manera de simplificar la comprensión de las figuras literarias, las dividiré y abordaré en cuatro categorías:

•      Figuras de dicción (o de forma)
•      Figuras de construcción (o sintácticas)
•      Figuras de pensamiento
•      Tropos (o figuras de significación)

En este capítulo, por lo tanto, expondré las primeras, esto es, las Figuras de dicción, que modifican el sonido y la forma.

Como ha sido habitual en esta Unidad de Lírica, ejemplificaré con el Poemario Versos al borde del alma, del poeta natalino Gabriel Miranda Torres, disponible en Amazon, tanto en versión digital como en papel, para lo cual puede hacer clic en el enlace https://a.co/d/5TD5Bfg

La fuente de documentación, además de mi conocimiento, es El mundo de las letras, de Felix Vodička y Oldřich Bělič, que condujo mi aprendizaje de Teoría Literaria Lírica en la PUCV.

Si bien ambos autores hablan de la organización fónica y semántica del texto, me mantendré fiel a la planificación inicial en 4 segmentos, pensando en la simplicidad del aprendizaje de mis lectores. Uno de los aspectos mejorables de la obra citada es su enunciación algo confusa, lo que me complicó en aquella época.

Veamos entonces:

Figuras de dicción

Alteran la forma externa de las palabras: sonidos, acentos, letras, orden fonético. Su objetivo es provocar musicalidad en los versos. Se desglosan en:

Aliteración

Repetición de sonidos en un verso con fines expresivos

Esta distancia entre tú y el deseo de tu cercanía Razonamiento Se repite el sonido s. En el verso aparecen varios vocablos con el fonema /s/ en distintas posiciones: Esta → /es-ta/ distancia → /dis-tan-sia/ deseo → /de-se-o/ cercanía → /ser-ca-ní-a/ No es una repetición aislada: el fonema /s/ aparece al inicio, al interior y al final de palabras, generando un ritmo sibilante. Intensidad y función La aliteración es perceptible porque: El verso no es muy extenso, por lo que la reiteración destaca. La /s/ es un sonido suave, fricativo y continuo, que suele reforzar sensaciones de susurro, lejanía, suavidad o tensión emocional. En un verso que trata sobre la distancia y el deseo, la presencia del sonido prolongado puede sugerir ese matiz de deslizamiento, suspensión o anhelo. 3. Pertinencia literaria La aliteración no solo es la repetición mecánica de sonidos; tiene valor expresivo. Aquí aporta:   Musicalidad Énfasis en el tono íntimo Unidad temática (distancia, deseo, cercanía)  Además, la repetición de la /s/ contribuye al “encadenamiento” sonoro que une ideas contrapuestas: distancia ↔ deseo ↔ cercanía. Esta distancia Otros ejemplos, ahora en poemas universales:   Bajo el ala aleve del leve abanico Rubén Darío, Era un aire suave… A las aladas almas de las rosas Miguel Hernández, Elegía Caminante no hay camino, se hace camino al andar Antonio Machado, Cantares Sólo en la soledad del solitario sur del océano Pablo Neruda, Poema IX infame turba de turbulentas aves Luis de Góngora, Fábula de Polifemo y Galatea

 

Onomatopeya

Corresponde a la imitación de sonidos reales. No solo puede incluir reproducciones de sonidos reales, sino que se amplía a palabras que se asemejan a los mismos sonidos. Por ejemplo, el verbo tintinear posee una clara musicalidad propia del sonido de las monedas. Por ello, y vale la precisión, la Onomatopeya no solo se refiere a la reproducción del sonido de animales o cosas, como toc, toc, miau, etc. Nuestro poeta natalino no ha incursionado aún en el ámbito de las onomatopeyas.   Kikiriki   Niños del pueblo despertad con el ole, que os esperan en el «cole». El pueblo no necesita reloj, le vale el gallo despertador. Gloria Fuertes, La selva en verso   Kikirikí funciona como onomatopeya porque imita directamente el canto del gallo, reproduciendo su sonido característico mediante una secuencia fónica reconocible. En el poema, su uso refuerza la idea del gallo como despertador natural del pueblo, integrando el sonido real en la escena lírica. Ole puede considerarse onomatopeya porque reproduce la exclamación sonora usada para animar o celebrar, imitando fielmente el grito colectivo que se oye en contextos festivos. En el poema, su sonoridad aporta ritmo y evoca ese ambiente de llamado enérgico, reforzando la idea del despertar del pueblo. Las campanas   ¡Cómo tintinean, tintinean, tintinean en el gélido aire de la noche! Mientras las estrellas que salpican el cielo parecen centellear con un deleite cristalino; marcando el compás, compás, compás, en una especie de rima rúnica, al son que tan musicalmente brota de las campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, del tintineo y el tintineo de las campanas. Edgar Allan Poe, Annabel Lee Tintinear es una onomatopeya porque reproduce el sonido agudo y repetido de campanas u objetos metálicos, imitando su vibración característica mediante una combinación fónica que evoca ese timbre claro. En el poema, la repetición de tintinean y tintineo refuerza auditivamente la escena, haciendo que el lector “escuche” las campanas a través de la palabra misma.   Como puede apreciar, cité casos que no refieren a la reproducción de sonidos, sino a combinaciones de letras.  Reproduzco palabras que pueden usarse para crear onomatopeyas:   Acciones y objetos Animales   Voces humanas o expresiones   Sonidos breves o contundentes   Tintinear (sonido agudo de objetos metálicos pequeños). Maullar   Susurrar (imitar un murmullo suave).   Tac (golpe seco).   Crujir (madera o algo que se quiebra ligeramente). Ladrar   Tartamudear (el sonido repetido propio de la tartamudez).   Bang (explosión o golpe).   Chisporrotear (sonido del aceite o del fuego). Gruñir   Gritar (onomatopeya de voz fuerte).   Pum (estallido).   Zumbear (ruido continuo de insectos o aparatos). Cacarear   Carraspear (imitar el sonido de aclarar la garganta).   Tic-tac (reloj).   Claquear (ruido seco y repetido, como el de tacones). Balido / balar     Bostezar (imita la acción sonora del bostezo). Zas (golpe rápido).   Clang (golpe metálico). Relinchar   Plop (caída en agua). Chapotear (golpes en el agua). Ulular   Chirríar (puertas o bisagras).   Traquetear (ruido repetido de objetos golpeándose). Tintineo / timbrar / tilín (sonidos de campanitas).

 

Paronomasia

Semejanza entre dos o más vocablos que no se diferencian sino por la vocal acentuada en cada uno de ellos o por algún otro rasgo fonético. Posee diversos objetivos: Crear efectos de sonoridad y ritmo Aprovecha la similitud fonética para generar musicalidad, cadencia o un juego acústico que haga más llamativo el verso o la frase. Llamar la atención del lector u oyente El cruce de palabras parecidas sorprende, despierta interés y hace que el mensaje se recuerde con mayor facilidad. Destacar contrastes o relaciones de sentido La cercanía fónica permite subrayar diferencias semánticas (“vendado, que me has vendido”), reforzando el efecto conceptual. Introducir humor, ironía o ingenio Su carácter lúdico la hace ideal para juegos de palabras, retruécanos o énfasis humorísticos. Intensificar o reforzar una idea El eco fónico da cohesión y sirve para enfatizar un concepto o sentimiento dentro del texto.

Yo, remera de barcas ramera de hombres romera de almas rimera de versos, Ramona, pa' servirles. Gloria Fuertes, Poeta de guardia

Pobre barquilla mía entre peñascos rota, sin velas desvelada y entre las olas sola… Lope de Vega, Pobre barquilla mía

Tres tristes tigres comen trigo en un trigal Trabalenguas popular

¿Cómo quieres que te quiera si el que quiero que me quiera no me quiere como quiero que me quiera? En este caso, se trata de la misma palabra con flexiones diferentes, por lo que se denomina poliptoton.

 

Diéresis, sinéresis, sinalefa

Ya descritos en la sesión https://electivolit.blogspot.com/2025/11/tipos-de-versos-y-sinalefa-guia-clara.html

 

Metaplasmos

Adición, supresión o alteración de letras

Mostraré ejemplos de obras conocidas, en el español antiguo, para advertir la evolución.

 

Cuadro de metaplasmos con autor y ejemplo

Metaplasmo	Definición	Ejemplo real	Autor / Obra
Prótesis	Añadir sonido al inicio.	Ascondió la mano el santo.	Gonzalo de Berceo – Milagros de Nuestra Señora
Aféresis	Suprimir sonido inicial.	’Desora lo veredes.	Poema de mio Cid (anónimo)
Epéntesis	Añadir sonido en medio.	Sospirando va el infante.	Romancero Viejo – Romance del prisionero
Síncopa	Suprimir sonido en medio.	Dixo el buen rey…	Alfonso X – Cantigas de Santa María
Paragoge	Añadir sonido al final.	Non fuyades, cobardes dragones.	Poema de Fernán González (anónimo)
Apócope	Suprimir sonido final.	Dó está mi amigo?	Cantar de los Cantares (versión medieval castellana)
Metátesis	Cambiar de lugar los sonidos.	Grabiel	Fray Luis de León
Ultracorrección / cultismo deformado	Alteración por exceso de corrección o cultismo.	Asfíctico pecho	Ramón del Valle-Inclán – La pipa de kif

 

Cuadro de metaplasmos en poetas chilenos

Metaplasmo	Descripción	Ejemplo	Autor / Obra
Síncopa	Supresión de sonidos en medio.	“Córrete un poco pa’ llegar al puente…”	Nicanor Parra – La cueca larga
Síncopa + Aféresis	Reducción de para el en un solo bloque.	“Run Run se fue pa’l norte…”	Violeta Parra – Run Run se fue pa’l Norte
Paragoge	Añadir sonido al final.	“Y el mundo se me revuelcae”	Pablo de Rokha – Canto del macho anciano

 

Acá finaliza el detalle y ejemplificación de las figuras literarias, parte 1, dedicada a las de dicción.

Continuaré con las de construcción en el próximo artículo.